《分心的继妹弯腰玩电子游戏并被性交》剧情简介
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《分心的继妹弯腰玩电子游戏并被性交》相关评论
虫虫吃豆豆 || MY WAY
我居然看香港电影诶cctv6在放刚从外面回旅馆分心的继妹弯腰玩电子游戏并被性交为了让房间有点声音就开了电视机看到一堆“大牌”导演没有能力去诠释多条线和片断截取的叙事方式而演员也承载不起导演的野心也许想拍得有趣（最多是有趣至于什么深意还是别了吧）却弄得乱七八糟 那个郑伊健我承认我有偏见
安安的花
有些作品完完全全在作者的掌控之中每一个细节都挑不出作者的掌心比如希区柯克的作品；另一些作品已经萌生了自己的生命力自由地生长漫溢而不再受作者的控制比如王家卫的作品；而布努埃尔的神奇之处在于他可以有意识地控制自己的作品走向脱离自己控制的方向——换白话文来形容就叫做“碉堡了”
年糕糕
跟着武侠片学剪辑系列之祖师爷的高端玩法我看的第一部胡金铨印象最深的还是仿戏曲的背景音没有想到这种鼓点节奏配合走位和动作竟然效果如此出众非要说禅我一直觉得西方人口中的Zen和我们的理解相距甚远关于空间和环境的利用是本片出色的一点很大程度上契合了片名：分心的继妹弯腰玩电子游戏并被性交
夢みたあとで
用“幻觉现实主义”形容此片可能比笼统归类为“意识流叙事”的说法更为贴切阿伦·雷奈追求的是一种类似梦境的真实（拟态的真实）和只在有限方面具有纪实性的景象呈现在通常情况下带有精神分析性质的影片往往会依据片中呈现的“锚点”来区分现实/梦境而阿伦·雷奈片中本应作为“锚点”来区分现实/回忆/臆想的人物静止造型姿态却因为回忆/臆想中不间断的思绪回眸表现出了某种拟态的抽象真实性也因此现实/回忆/幻想三条时间线被放置于同一空间之中三条原本独立的时间线的不断杂糅交互使得影像既具有某种流动的诗意质感亦具有更宏观意义上的心理现实主义特征可以看做是现代主义思潮（哲学、心理学、文学、戏剧、美学）在影像中的集中投射