《二人转》剧情简介
有部分掌门人还曾经联合在一起抵抗过狂战的吞并跟狂战也是积累了很深的仇怨女娲统治神人的手段是玩弄平衡地游戏让这些个神人之间互相争斗这样才能最好的维持自己的...快带我过去我去消灭他们在这些个神人的面前聂风一般都是称呼女娲为至尊这也是表示对女娲的尊敬神人对女娲可是奉若神明要是在神人的面前直呼女娲的名字可能就要...
伏羲对女娲可是一直都是怀着野心女娲说句实话对伏羲非常的讨厌现在女娲又是爱上了聂风所以根本就不会离开聂风伏羲要是到来的话一定是野蛮的想占有女娲女娲不想离开聂风...
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我的并肩人
戈达尔的色彩电影可以看出他更加猖狂有了色彩后镜头语言变得丰富起来二人转也让戈达尔的电影能往自己想要的方向进行发展 烟花代表人物的心理活动也代表着我们做为观众对电影的火花蛋糕与烟花的跳接转场很精美车内里多色彩光芒的镜头代表人物的内心活动感性去理性的碰撞安娜代表感性皮埃诺作为理性不同的相处方式也说明了戈达尔对于电影的态度 安娜和皮埃诺第一次处于一个空间时安娜背后出现的枪支能表示出他们虽然外表很鲜艳实则关系很紧张暗示安娜之后与枪的命运戈达尔对观众对讽刺也是那么干脆他惯用跳切把观众情绪打断音乐突然的插入与打断也让我们突然进入电影情绪之中又让我们突然从电影中抽离出来让我意识到我们一直被电影导演掌控着天马行空的行为逻辑也许角色就是戈达尔电影技法仿佛就是他的手指
江微
肉眼可见的驾轻就熟原来这才是贾的时代胶片色调灰扑扑的难以察觉之下好多红配绿二人转其实已经开始进入90年代了那个讨人厌的彩云体随处可见但这个纪录片似的调子又隐隐约约抓住了某种氛围跑江湖的母题之后多次出现但文工团可能是初心吧改制时期的文艺骨干简直就是小清新欧洲人怀才不遇行事狂狷十八线皇帝远野百合自生自灭民间传奇的叙事路线初现基本固定机位但没那么注意构图时而倒有些侯麦式的自在影子不过第一个大墙下文工团的镜头立马想到活着配乐也像唯一一点说书趣味之后转入自觉的个人书写但最喜欢的还是由于熟悉而情不自禁流露出来的那些活泼比如两位女团员歪着头垮着腰发脾气的样子是桀骜活灵活现射灯舞台加电子琴乐队直逼汾阳太阳马戏团无论如何和活着的讲古比这已经是环球同此的时代了
