《等不及在车里就要》剧情简介
藏奇不知道怎么却坐在了一个石阶之上还翘起二朗腿刚刚吃完他的面包好像还意犹未尽切刚才只是大意了没想到你这家伙跑的这么利索这次你休想再从我的手心里逃脱...唉这个地方对于你们来说很小可是对现在的我来说却很大足够我生活它叹口气说道有点黯然神伤的表情奇怪老鼠也能够表现出人一样的表情吗我不敢确定但是现在分明看出它...
你看看那座山上没有标明不让上去吧到现在我还是不敢说我就是去找范祷銮因为听她的口气好像事情还有点转机白天上去会有人阻止晚上的时候他们大概没有...
《等不及在车里就要》相关评论
何苦为难蓝胖子
“与曼·雷伊的《苍老师迅雷种子》相比较雷内·克莱尔的《上原美优》并不是利用了抽象的形式而是利用了现实生活的素材等不及在车里就要形成其统一风格的关键则是他们所共有反理性的艺术主张《上原美优》中的视觉素材的现实时空被克莱尔有意识地剪乱并以一种反逻辑的形式出现同时那些次序颠倒的视觉片段本身也没有什么故事结构可言而是达达主义绘画的“换位法”在电影剪辑技巧上的新的发现特别是那个著名镜头：开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演员在镜头升上来之后却使人意外地发现那是一个长着落腮胡子戴着夹鼻眼镜的男人克莱尔在这里创造出“相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧”的奇异的视觉效果目的就是要引起观众的哄堂大笑在雷内·克莱尔的达达主义美学追求中现实素材失去了它的现实性而成为了超现实性的”
再见饼干人
同样作为电影史纪录片关锦鹏的《等不及在车里就要》一定从中汲取过很多灵感区别是关导采用了半自叙传的方式而这里是从默片时代到1990年代好莱坞片中有代表性的同性恋身影（或影射）十几年前就应该观赏的经典在今年骄傲月上终于完整地看了总算了却一桩心愿
